Prieblandos zona: akimirkos paskatinimas / įvykis prie Owl Creek tilto



„Spur Of The Moment“ (5 sezonas, 21 serija; iš pradžių buvo rodoma 1964-02-21)

Kurioje praeitis nėra mirusi, ji net nėra praeitis…



evie fry jack the ripper

(PasiekiamaAmazon)

Režisierius Elliotas Silversteinas nededa daug pastangų, kad nuslėptų juodaodžių moters, kuri serijos pradžios scenoje kelia grėsmę „Spur Of The Moment“ herojei, tapatybę. Anne Henderson (Diana Hyland) jodinėja, kai ateina į kalvą; kalvos viršūnėje nepažįstamas žmogus ant savo arklio žiūri žemyn ir šaukia ANNA! Stambus planas atskleidžia žaidimą: nepažįstamoji yra senesnė pačios Anne versija, o Hailandas apsirengęs niūriais šešėliais ir dirbtinėmis varnų kojomis. Tačiau nors pati istorija to fakto oficialiai neatskleidžia dar penkiolika minučių, bet kokiu atveju tai nebūtų buvusi didelė paslaptis. Anė yra susižadėjusi ir ruošiasi ištekėti už gražaus, nors ir šiek tiek nuobodžio, investicinio bankininko. Buvęs jos mylimasis vis skambina ir reikalauja, kad ji nutrauktų dabartinius sužadėtuves ir pabėgtų su juo. Jei kada nors susiklosčius situacijai, kuriai nors iš tų vyresniųjų savęs reikėtų sugrįžti, kad akimirką neįvyktų kažkas baisaus, tai būtų taip.

Staigmena čia tikrai nėra pagrindinis rūpestis, nors Richardo Mathesono scenarijus prieš pabaigą įveikia vieną gerą posūkį. Galima ginčytis, kad Silversteino pasirinkimas iš arti nufotografuoti Senąją Aną taip anksti pusvalandį yra keistas spoileris (Mathesonas, matyt, tuo nebuvo labai patenkintas), tačiau epizodo įtaka ne tokia kaip šokas, o daugiau. apie tai, kaip atpažinti žmogų, įstrigusį į blogą situaciją, kuris yra priverstas per magiją saulėlydžio zona , kad gautų tiesioginį ir skausmingą priminimą, kiek ji kalta dėl visko, kas atsitiko. Viena iš nedaugelio griežtų serialo taisyklių yra ta, kad galite keliauti laiku, ką tik norite, bet beveik niekada negalėsite nieko pakeisti teigiama linkme. Jei žinote, kad veikėjas bandys sustabdyti Linkolno nužudymą arba neleis nuskęsti laivui, kuris jau nuskendo, arba jei jie desperatiškai bandys perspėti savo praeitį, kad nesusituoktų su netinkamu vyru, viskas bus blogai.



Spektakliui, kuris tiek daug remiasi fantastiškumu ir neįmanomu, tai yra keistai konservatyvi perspektyva. Tačiau stebinanti keista fantastika remiasi iš esmės reakcingu požiūriu į pasaulį: jums paprastai geriau sekasi tuo, ką turite, nesistenkite pasiekti už savo rankos ribų ir jokiomis aplinkybėmis nesižavėkite. Dievo sritis. Kai suvoksime, ką senoji Ana bando (nors ji net neįsivaizduoja, kas su ja vyksta, arba neturi jokio būdo to suvaldyti), įtampa turėtų pasikeisti nuo to, koks siaubingas padaras kelia grėsmę mūsų herojei? Ar senoji Ana galės perduoti savo žinią? Tačiau tame nėra daug įtampos. Tyčia ar ne, epizodo drama yra mažiau susijusi su tuo, kaip antgamtinė prielaida išsispręs, o daugiau apie tai, kaip išsiaiškinti, kas nutiko. Tai labiau gyvenimo portretas, nei besiskleidžiantis pasakojimas. Svarbiausias įvykis įvyko prieš mums atvykstant į sceną; mes čia tik skrodimui.

G/O Media gali gauti komisinį atlyginimą

Prabangus šepetys
Režimas yra pirmasis magnetiniu būdu įkraunamas dantų šepetėlis, kuris sukasi, kad būtų prijungtas prie bet kurio lizdo. Valymas šepetėliu yra toks pat prabangus, kaip atrodo – su minkštais, siaurėjančiais šereliais ir dviejų minučių laikmačiu, kad būtumėte tikri, kad pasiekėte visus krūminių dantų įtrūkimus.

Amazon.)



Penktasis sezonas Prieblandos zona yra 36 serijų ilgio. Tuo metu tai nebuvo neįprasta (trečiajame sezone buvo 37), tačiau biudžetai ėmė mažėti; o kiekvieno atskiro epizodo kūrimas kainuoja vidutiniškai 65 000 USD, prodiuseris Williamas Frougas ieškojo būdo sutaupyti pinigų. „Enter An Occurrence At Owl Creek Bridge“ – išskirtiniausias epizodas šiame labai išskirtiniame šou. 1962 m. prancūziškas trumpametražis filmas buvo apdovanotas Kanuose ir „Oskaruose“ prieš debiutuodamas Amerikos televizijoje, o teisės jį transliuoti (tik du kartus, todėl epizodas niekada nebuvo įtrauktas į jokį serialo sindikavimo paketą) kainavo šaunus 25 000 USD. Tai sutaupyti pinigai ir baigtas sezonas, bet dabar, žvelgiant atgal, kyla klausimas, ar filmas, šiek tiek suredaguotas, kad atitiktų sutrumpintą televizijos programos laiką, tinka saulėlydžio zona estetinė, tiek, kiek tokia estetika egzistuoja. Ir dar svarbiau, jei Froug novatoriškos pastangos taupyti pinigus lėmė kokybišką programą.

Pirmiausia spręskime pirmąjį klausimą. Antologijos serija turi būti lanksti savo tonu, išvaizda ir temomis. Tačiau, atsižvelgiant į didžiulį Serlingo rašymo toną savo pasirodymui ir į tai, kad net pašaliniai rašytojai dažnai pateikdavo scenarijus, kurie (tyčia ar ne) buvo parašyti siekiant pamėgdžioti didžiojo žmogaus stilių, tam tikros tendencijos išlieka nuoseklios. Dauguma saulėlydžio zona pasakojimai yra apie neįprasto ar nepaaiškinamo įsiveržimą į anksčiau įprastą gyvenimą; ir kaip tas įsibrovimas atskleidžia kažkokį esminį veikėjo charakterio aspektą. Epizodai labai pagrįsti dialogu, kad atskleistų savo mintis, o kai kuriems to laikotarpio labiausiai pasiekusiems televizijos aktoriams suteikiama galimybė įsitraukti į sodrias, mėsingas kalbas. Išvadose siekiama ryškaus, galutinio smūgio, kuris padeda paaiškinti arba rekontekstuoti viską, kas buvo anksčiau. Apstu ironijos, o savanaudžiai, bailūs, arogantiški ir kvaili paprastai už savo nesėkmes gauna tam tikrą egzistencinę bausmę.

Įvykis Owl Creek pažeidžia daugelį šių lūkesčių. Pirmasis požymis, kad vyksta kažkas keisto, yra ryškiausias nukrypimas nuo įprastos serijos: epizode beveik nėra dialogo. Tai ne pirmas tylus serialo epizodas (Įsibrovėliaiateina į galvą), tačiau vis tiek stebina, kaip mažai informacijos perduodama žodžiu. Net The Invaders panaudojo vieną ar dvi eilutes, kad paaiškintų vingiuotą pabaigą. Čia viskas siaubinga, trumpalaikė ir kaip svajonė. Keletas eilučių, kurias girdime, jaučiasi neaiškiai diegetiškai; kaip tai mažiau scenarijaus kalba ir daugiau garsų, kuriuos filmavimo grupė tiesiog atsitiktinai užfiksavo filmuodami kiekvieną sceną. Visa svarbi ekspozicija pateikiama vizualiai, nesvarbu, ar tai būtų ženklas apie šnipus, prikaltus prie medžio pirmuoju kadru, ar lėtas, kankinantis Sąjungos armijos procesas, besiruošiantis pakabinti konfederatą nuo tilto.

Nenuostabu, kad tai įprasta kinematografija saulėlydžio zona epizodų iš tikrųjų niekada nebus. Tai nereiškia, kad pasirodymas paprastai yra bjaurus ar vizualiai blankus – greičiau tai, kad „Occurrence“ veikia visiškai kitoje išraiškos sferoje, mažiau domisi konkrečiu pasakojimu, o ne jaudinančių, įsimintinų įspūdžių serijos kūrimu. Istorija pateikiama paprasčiausiais žodžiais. Konfederacijos vyras pakartas ant tilto; jam krentant, virvė nutrūksta; jis nuplaukia nuo į jį šaudančių kareivių; pabėgęs jis užlipa ant sausos žemės ir bėga iki pat namų ir šeimos; jo žmona verkdama išeina jo pasveikinti; jie liečiasi; vyras trūkčioja atgal, o tada mes grįžtame prie tilto, matome jį kabantį ant virvės, kuri vis dėlto nenutrūko.

Taigi: negalima rasti spalvingo monologo (nors Serlingas pateikia tam tikrą pradžios ir pabaigos pasakojimą). Tai lemia dar vieną esminį skirtumą tarp įvykio ir visos serijos: charakteris čia iš esmės nesvarbus. Mes beveik nieko nežinome apie Peytoną Farquharą (Rogerį Jacquetą), vardinį istorijos veikėją. Jis trukdė geležinkeliui; jis buvo sučiuptas; o kai jis mirs, jis paliks žmoną ir vaikus. Tai beveik viskas. O ir mirti jis nenori, ir labai dėkingas, kai atrodo, kad vis dėlto nemirė, ką perteikia ir palengvėjusi Jacquet išraiška, ir karts nuo karto per kursą pasigirstanti liaudies daina. apie jo kelionę namo.

tą, kur Račelė sužino

Standartiškesniame epizode galėjome tikėtis kelių Peitono ir jo pagrobėjų pokalbių, galbūt supratimo, kodėl jis taip pasielgė, pykčio apie konfederacijos pasididžiavimą ir tikriausiai kai kurių meilių dalykų tarp jo ir jo žmonos. Čia beveik viskas, kas išskirtų jį kaip asmenybę, buvo pašalinta. Jo asmenybė neturi nieko bendra su tuo, kas jam atsitinka, jei jis apskritai turi asmenybę. Prieblandos zona iš esmės yra humanistinis šou; Serlingas ir jam dirbę rašytojai dažnai baudžia savo veikėjus, o asmenys nuolat kenčia nuo niekšiškų dievų, tačiau net spygliausio ir siaubingiausio individo žmogiškumas niekada nekyla abejonių. Įvykio metu žmonija atrodo kaip tolimas prisiminimas. Kareiviai, siunčiantys Peytoną į pražūtį, yra paprasti veikėjai, beveidžiai, net kai galime perskaityti jų bruožus. Jo ryšys su žmona pristatomas abstrakčiausiai, kokį tik įmanoma įsivaizduoti. Keletas klaidų, o jos scenos gali būti suprantamos kaip perspaustos melodramos parodija.

Ir vis dėlto čia yra kažkas, kas labai atitinka Serlingo viziją, net jei kelias, kuriuo reikia ten patekti, nėra įprastas. Įvykiui nėra jokios moralės ar žinutės. Žiauriai staigi jo pabaiga nesuteikia jokių pamokų, kurias būtų galima pritaikyti kasdieniame gyvenime. (Neišdykauti su Union traukiniais – turbūt gera mintis, nors šiais laikais tai ne itin dažnai pasitaikys.) Tačiau pasakos paprastumas, puošybos ir tradiciškai labiau atpažįstamų reikšmių trūkumas ją sumenkina iki esmės. Kelias akimirkas stovime ant tos lentos virš tos upės, su kilpa ant kaklo ir laukiame, kol viskas baigsis. Ir kurį laiką mums leidžiama pabėgti, kad ši vienintelė neišvengiamybė mūsų nepaveiktų; kad mirtis galėtų praeiti pro mus dar kelias akimirkas. Tada kilpa užsitraukia ir mūsų kaklas nutrūksta.

Nėra nieko iš tikrųjų antgamtiško tame, kas vyksta Įvykiuose. Tačiau jo pasakiškas tonas ir pirminis susidomėjimas tuo, kaip pasitelkiame vaizduotę, kad atitrauktume mus nuo neišvengiamo mirtingumo, jis puikiai tinka Prieblandos zona , ir apskritai geras filmas. Galima pagalvoti, kas galėjo nutikti, jei šou būtų pasibaigęs penktasis sezonas ir jei Serlingas ir Frougas būtų pabandę ieškoti kitų trumpametražių filmų, kuriuos būtų galima pristatyti Amerikos televizijai. Tai galėjo būti visiškai nauja serialo kryptis. Tačiau vietoj to gauname keistą nuokrypį; toks, kuris galiausiai veda į niekur, išskyrus save, bet yra daugiau nei vertas kelionės. Vis dėlto stebėkite pirmąjį žingsnį.

Koks posūkis: Peitonas mano, kad jis pabėgo, bet tai tik fantazija, kurią jo smegenys užburia prieš sprandą.

Klaidingi pastebėjimai:

  • Tai visiškai logiška kontekste, bet scena, kaip Peitonas bėga prie žmonos ir ilgai laiko ją pasiekia, man priminė Lancelotą, bėgantį per lauką. Monty Python ir Šventasis Gralis .

Kitą savaitę: Bendraujame su Nilo karaliene ir bandome išsiaiškinti, kas yra dėžutėje.